“Is éifeacht speisialta i gcónaí é capall i scannán”

Conas a d’éirigh leis an láire Sally Gardner, nuair a bhí sí “ar an gceamara” ag casadh uirthi, an dul chun cinn ón ngrianghrafadóireacht go dtí an phictiúrlann? Cén fáth a bhfuil Spielberg ina dhaonnach agus nach bhfuil Tarkovsky? Cad atá i gcoiteann ag Gandalf le hOdin, agus capaill le dragain? Labhair muid le Anton Dolin faoin ról a imríonn an capall sa phictiúrlann.

pictiúir ag gluaiseacht

Sa bhliain 1878, rinne an grianghrafadóir Meiriceánach Edward Muybridge, arna choimisiúnú ag an póraitheoir capall Leland Stanford, sraith innéacsanna cártaí “Horse in Motion” ( Horse in Motion). Tá idir sé agus dhá cheann déag de ghrianghraif chroineolaíocha i ngach innéacs cártaí a thaispeánann gluaiseacht an chapaill. Bhain an tsraith “Sally Gardner at a gallop” clú domhanda amach. Cuireadh na grianghraif i gcló in Scientific American ar 19 Deireadh Fómhair 1878.

De réir leagan coitianta, d'áitigh Stanford lena chairde go bhfuil chuimhneacháin ann le linn gallop nuair nach dtéann an capall i dteagmháil leis an talamh le haon cheann de na crúba. Ba léir sna pictiúir nach mbíonn na ceithre cos i dteagmháil leis an talamh ag an am céanna, cé nach dtarlaíonn sé seo ach nuair a “bhailítear” na géaga faoin gcorp, agus nach “sínte” anonn is anall, mar a léirítear sna pictiúir.

I bpobal domhanda na n-ealaíontóirí ainmhithe, rinne an chonclúid seo athshondas iontach.

Mar thoradh ar obair Dhroichead na Muaidhe bhíothas in ann céim mhór a dhéanamh chun bithmheicnic na ngluaiseachtaí capall a thuiscint, agus bhí sé tábhachtach freisin i bhforbairt na pictiúrlainne.

Is léirmheastóir scannán é Anton Dolin, príomheagarthóir na hirise Art of Cinema, colúnaí le haghaidh Meduza, údar leabhar faoin gcineama.

Bhí ról ollmhór ag turgnamh Edward Muybridge, a ghlac grianghraf de chapall ag gallop, sa phéinteáil agus sa staidéar ar bhithmheicnic gluaiseachtaí capall. Agus cén tábhacht a bhí aige le teacht na pictiúrlainne? An féidir a thabhairt ar cad a tharla an chéad uair i stair na pictiúrlainne?

Thabharfainn “protokino” nó “prakino” air. Go ginearálta, is féidir stair theacht chun cinn na pictiúrlainne a chomhaireamh cheana féin ó rac-ealaín, ó Mhiotas Platónach na hUaimhe, ó thraidisiún na ndeilbhíní Byzantine (saoil na naomh – cén fáth nach clár scéil é?). Is iarrachtaí iad seo chun gluaiseacht agus toirt a léiriú, iarracht an saol a chóipeáil gan é a laghdú go dtí léiriú scéimreach. Is léir gur tháinig an ghrianghrafadóireacht chomh gar agus ab fhéidir leis seo, agus is féidir linn a rá, nuair a tháinig na chéad daguerreotes chun cinn, go raibh sé i láthair na huaire ar aireagán na pictiúrlainne - bhí sé "cumtha", agus thosaigh an "embryo" seo ag fás. Tá an nóiméad breithe, mar is eol dúinn, faoi chonspóid freisin ag staraithe éagsúla. Tá taithí Muybridge leath bealaigh díreach idir an ghrianghrafadóireacht agus an phictiúrlann. Nuair a thógann grianghraif iolracha i ndiaidh a chéile gluaiseacht le fios, feicimid an chuma ar scannán gearrtha i bhfrámaí.

Chun an ghluaiseacht chéanna sin a léiriú, bhí íomhá intuigthe ag teastáil. Maidir leis an phictiúrlann, bhí sé ar an traein, beagán níos déanaí an carr mar an embodiment an dul chun cinn teicneolaíochta. Ar ndóigh, bíonn capall le duine i bhfad níos faide, ach tá an tasc díreach mar an gcéanna - chun an ghluaiseacht a bhrostú. Mar sin, ní haon chomhtharlú é gur tháinig sí ina siombail den phróiseas seo freisin.

Sorcas agus Iarthar Fiáin

Ní féidir Westerns agus a gcuid canóin amhairc go léir a shamhlú gan capaill a úsáid. Inis dúinn conas a rugadh an seánra seo.

Tógadh miotaseolaíocht iomlán an Iarthar Fiáin ar mharcaíocht capall, ar ruaig agus ar ghéarleanúint. Nuair a stop an t-iarthar a bheith fiáin, d'iompaigh traidisiúin marcaíochta bó ina seónna (is gnách gur siamsaíocht slua iad rodeos, mar shampla). Tá tábhacht an chapaill i bhforbairt talún caillte, ach tá radharc na dtraidisiún eachaíochta áitiúil fós ann, a chuaigh ar imirce go dtí an phictiúrlann freisin. Ná déan dearmad, is í an phictiúrlann an t-aon fhoirm ealaíne a rugadh ag an aonach. Murab ionann agus gach duine eile a bhfuil fréamhacha creidimh acu.

Mhothaigh Georges Méliès, taibheoir sorcais a bhí ina stiúrthóir agus ina cheapadóir ar na chéad éifeachtaí speisialta, tábhacht na pictiúrlainne mar seónna go maith. Tá an smaoineamh ar mhealladh an-tábhachtach don ealaín seo.

Smaoineamh suimiúil: tá an capall mar chuid den sorcas, agus is é an sorcas réamhtheachtaí na pictiúrlainne. Mar sin, luíonn na capaill go horgánach isteach sa scannán.

Gan dabht. Tóg aon scannán sorcais, ó Tod Browning's Freaks nó Charlie Chaplin's Circus go Wim Wenders' Sky Over Berlin nó Tim Burton's Dumbo, beidh capaill ann beagnach i gcónaí. Cuid thábhachtach den atmaisféar sorcais is ea capall ag rith i gciorcal, an mhíorúilt seo de dhéantús an duine. Leis an frása seo, is féidir linn cur síos a dhéanamh ní amháin ar an sorcas, ach freisin ar an phictiúrlann.

Nuair a bhíonn go leor capaill sa fhráma, agus nuair a dhéantar é a scannánú go dinimiciúil, an bhfuil sé ina chineál éifeacht speisialta?

Tá éifeacht speisialta ag capaill i scannáin i gcónaí, ní hamháin nuair a bhíonn go leor acu. B’fhéidir nár léiríodh é féin ar an mbealach seo i dtús na haoise, sna 1920idí agus sna 1930idí, ach sa tréimhse iarchogaidh, do ghnáthchónaitheoir na cathrach, tháinig éifeacht speisialta ar an gcapall agus ar an marcach. Tar éis an tsaoil, is ealaín uirbeach go príomha í an phictiúrlann. Is scileanna neamhfhánacha iad marcaíocht agus úinéireacht arm melee. Tá siad fiú ag bogadh ar shiúl ó na scileanna riachtanacha d'aisteoirí, mar a bhíodh, agus ag éirí coimhthíocha.

Is dócha gurb é ceann de na seónna is suntasaí a bhaineann le capaill sa phictiúrlann ná ardán rásaíochta na gcarbad mór sa scannán Ben Hur ó 1959 …

Sea, tá sé seo iontach! Ná déan dearmad - ní fhaca duine ar bith sa XNUMXú haois fíor-rás carbad beo. Is féidir leat léamh faoi, é a fheiceáil ar frescoes ársa agus bas-faoisimh, ach ní thugann sé seo smaoineamh ar uXNUMXbuXNUMXb cad a d'fhéach na comórtais seo. Agus i “Ben-Hur” taispeánadh an seó ar fad ag gluaiseacht. Agus arís - a mhealladh gan fasach. Sna blianta sin, ar ndóigh, bhain an phictiúrlann úsáid as éifeachtaí cheana féin, ar ndóigh, ach go dtí gur tháinig SGI (Silicon Graphics, Inc - cuideachta Mheiriceánach a bhuíochas ar thosaigh grafaicí ríomhaire a úsáid sa phictiúrlann - ed.), rud éigin a fheiceáil ar an scáileán. , chreid an lucht féachana go bhfuil sé seo ag tarlú i ndáiríre. Maidir lena thionchar ar dhuine, tá sé beagnach cosúil leis an sorcas céanna.

Beagán faoin daonnachas

I Ben-Hur, tá capaill fite fuaite sa drámadóireacht freisin. Ní tréith stairiúil amháin iad a thuilleadh - tá a ról féin ag capaill.

Cad é príomh-éifeacht an chapaill? Toisc gur duine beo í. Ina theannta sin, tá baint láidir mhothúchánach aige le duine. Tá carachtar agus diúscairt ag an gcapall, tá a chinniúint féin aige. Má fhaigheann capall bás, caoinimid. B'fhéidir go bhfuil dhá chréatúr den sórt sin in aice le duine - madra agus capall. Rinne Leo Nikolayevich Tolstoy, ceann de na príomhscríbhneoirí a mhúnlaigh eitic an XNUMXú haois, gesture tábhachtach, scríobh sé Kholstomer, áit a aistrítear an fócas daonnúil ó dhuine go ainmhí. Is é sin le rá, ní hamháin gur gléas álainn é an capall anois chun bogadh sa spás, is léiriú é freisin ar do “I”. Sa scannán "Two Comrades were Serving", tá sé soiléir gur capall dúbailte, alter ego é an capall don laoch Vysotsky. Ní hamháin cara, ach duine tragóideach. Dá bhrí sin, ar fheiceáil mar a luachra an capall tar éis na loinge, dooming é féin chun báis, scaoil sé é féin. Is radharc é seo, go ginearálta, ó roinnt úrscéal Gotach, áit a scaoileann an laoch a dhúbailte, agus go dtiteann sé féin marbh.

De réir dearcadh duine ar ainmhí, is féidir a charachtar a mheas ...

Ar ndóigh! Nuair a fhéachaimid ar Iarthar agus nach dtuigimid fós cé atá go maith agus cé atá olc, tá riail shoiléir ann a oibríonn i gcónaí: féach ar an madra strae sa fhráma. Conas a dhéileálfaidh an laoch léi? Má bhuaileann sé, ansin is villain é, má strócanna sé, tá sé go maith.

Is dócha gur fhulaing na capaill a íobraíodh le haghaidh seónna mar gheall ar an bpróiseas scannánaíochta cosúil le haon cheann eile: go príomha ó thitim agus gortuithe i láithreacha catha. De réir dealraimh, ag pointe éigin, bhí suim ag an bpobal sna rudaí atá fágtha taobh thiar de na radhairc, thosaigh siad ag déanamh éilimh i gcoinne thionscal na scannán, agus bhí an frása cáiliúil le feiceáil sna creidmheasanna "Níor dhearnadh dochar d'ainmhithe ar bith le linn na scannánaíochta."

Sea, tá sé sin ceart, is é seo forbairt nádúrtha na sochaí. B’fhéidir i gceann 20-30 bliain is iad na fórsaí polaitiúla is mó tionchair ar domhan a chosnaíonn cearta ainmhithe. Is léiriú ar an tsochaí í an phictiúrlann, cosúil le healaín ar bith. Agus é ag caint ar chruachás sa fhráma, tagann Tarkovsky agus a scannán “Andrei Rublev” chun cuimhne láithreach.

Más rud é sa chlár le hionsaí an Horde, déantar an capall a thiomáint ar staighre adhmaid, agus titeann sé ar a dhroim ó airde 2-3 méadar ...

Ealaíontóir agus fealsamh a bhí i Tarkovsky, ach de réir dealraimh ní daonnaí a bhí ann. Ar ndóigh, anseo bhris sé d'aon ghnó an nasc leis an traidisiún daonnúil de litríocht na Rúise. Tá sé trócaireach ní hamháin le hainmhithe, ach le daoine freisin. Ach ní gné choitianta den phictiúrlann mar sin í an neamhthrócaireacht seo, is ar a choinsias féin í.

CinemaCentaurs

Cad a shamhlaíonn an marcach?

Faigheann fear ar chapall sár-neart - éiríonn sé níos airde, níos tapúla agus níos láidre. Tuigeadh é seo, dála an scéil, go maith ag na seanóirí, nó cén áit a dtiocfadh figiúir ceintiúir? Is créatúr draíochta é an centaur a bhfuil neart, luas agus eagna sárdhaonna aige.

Is é The Lord of the Rings an scannán a thugann bailiúchán mór d’íomhánna marcach dúinn. Ó Nazgul dubh uafásach go Gandalf, an draoi bán aiséirí. Tugann marcóirí, mar shampla, faoi deara láithreach go bhfuil Gandalf ag tiomáint capall gan diallait agus tsrian. An bhfuil Peter Jackson á dhéanamh seo ar aon intinn? Agus an dtugann gnáth-lucht féachana faoi deara nuances den sórt sin?

Déantar rudaí den sórt sin a léamh go hintuigthe. Níl aon eolas breise ag teastáil. Agus, ar ndóigh, déanann Jackson é seo d'aon ghnó - ag cur an t-aisteoir Shakespeare onórach Ian McKellen ar chapall, déanann sé machnamh ar na sonraí go léir maidir le conas a bheidh sé ag breathnú sa fhráma. Ar an scáileán, táimid ag feiceáil cheana féin mar thoradh ar chomhairliúcháin an-fhada, plé, agus a lán oibre ullmhúcháin. Tá capaill Tolkien tábhachtach toisc gur leagan den chuid Lochlannach de mhiotaseolaíocht Shacsanach é The Lord of the Rings, a aistrítear go saol na scéalaíochta ina bhfuil sé dodhéanta gan capaill. Feictear dom go dtéann caidreamh Gandalf leis an gcapall ar ais go dtí Odin, an príomhdhia Lochlannach, agus Sleipnir, a chapall draíochta ocht gcos. I miotaseolaíocht phágánach, tá sé tábhachtach go mbeadh ainmhithe agus daoine comhionann. I gcodarsnacht leis an gceann Críostaí, áit a bhfuil anam ag duine, ach is cosúil nach ndéanann ainmhithe, áit ar féidir le Andrei Rublev Tarkovsky cosa capall a bhriseadh chun barrúlacht duine a thaispeáint.

Cogadh trí shúile an capall

Labhraímis faoi War Horse. Is dócha, do lucht féachana leathan is pictiúr a rith é seo, ach ní le haghaidh lovers capall! Is í an phríomhcheist ná: cén fáth ar thug Steven Spielberg air féin é a lámhach? Faoi 2010, tá sé ina léiritheoir iontach cheana féin, tá roinnt blockbusters cultúir lámhaigh aige agus, is cosúil, tá gach rud a bhí sé ag iarraidh a rá sa phictiúrlann ráite cheana féin. Agus anseo, ní hamháin go ndéanann sé dráma míleata faoi chapall, ach freisin shoots é féin, mar stiúrthóir?

Chun an cheist seo a fhreagairt, ní mór duit Spielberg a thuiscint. Ní imríonn sé an leanbh síoraí, tá sé i ndáiríre. Níl an uaillmhian aige maidir le “údar mór Eorpach” atá ag iarraidh é féin a chur in iúl trí scannán eile, a thiteann i ngrá le tionscadal nua go héasca, a thógann ábhar duine éigin eile go héasca (“War Horse” an leabhar le Mark Morpurgo, ar. a cuireadh an dráma ar stáitse). Bhí sé mar an gcéanna lena chéad scannán. Is oiriúnú é Jaws ar an úrscéal le Peter Benchley. Bhí suim ag Spielberg cheana féin in ainmhithe, idir uafásach agus álainn. Agus is féidir rian an ghrá seo a rianú i go leor dá scannán, suas go dtí an sionnach dea-nádúraithe Milu in The Adventures of Tintin.

Tá an plota i “War Horse” iontach: is scéal cogaidh é nach dtéann duine tríd, mar a bhfuil taithí againn air, ag tosú ó “Iliad” Homer, ach capall. Anseo athraíonn an capall daoine, agus ní vice versa. Agus tá an smaoineamh seo iontach! Agus fiú taobh amuigh den paraidím nua-daonnúil nua-aimseartha, nuair a bhíonn an t-ainmhí níos suimiúla dúinne ná an duine, tá sé seo thar a bheith suimiúil go simplí mar aisiompú ar an plota clasaiceach. Agus ní déarfainn gur minic a dhéantar é seo i scannáin – is tasc thar a bheith deacair a réitigh Spielberg é capall beo a tharraingt tríd an lámhach agus éifeachtaí speisialta seo ar fad. Is é sin, bhí dúshlán teicniúil ann freisin. Táim cinnte gur ghlac Spielberg leis an smaoineamh seo go dáiríre, gur thit sé i ngrá leis an gcarachtar ceithre-chasach seo, agus thug sé an pictiúr seo fíor.

Ó réimse na samhlaíochta

Le déanaí eisíodh scannán nua le Viggo Mortensen “Fall”. Tarlaíonn an gníomh i gcomhthéacs stábla. An fiú brí ar leith a lorg anseo sna capaill sa scannán seo?

Ní bhíonn capaill riamh sna scannáin díreach mar sin. Is nasc beo iad a cheanglaíonn fear agus nádúr. Is rud síoraí é nádúr, agus bhí sé ann roimh dhaoine, agus cad a fhanfaidh ina dhiaidh. Meabhrúchán ar ár n-aimsireacht. Ach tá anam, aigne, bronntanas cainte ag duine. Tá an capall sa lár, mar atá an madra, dála an scéil.

Dúirt muid cheana féin gur minic a fheiceann duine nua-aimseartha capall den chéad uair go beacht sa phictiúrlann. B'fhéidir gur chóir dúinn a bheith buíoch freisin don phictiúrlann as capaill a choinneáil inár saol.

Tá an capall mar chuid dár smaointeoireacht, mar chuid dár ndomhan, tá sé agus tá sé fós ina chompánach fear leis na mílte bliain. Is léir go bhfuil athrú mór tagtha ar a ról stairiúil. Ach tá a uileláithreacht san ealaín anseo le fanacht. Dá gcuirfí cosc ​​ar scannánóirí lá amháin scannáin a dhéanamh faoin am atá thart, táim cinnte go n-aithneoidís conas capaill a ionchorprú san am i láthair nó san am atá le teacht. Tá sé cosúil le dragons. Ní cosúil go bhfuil siad ann, ach tugann an ealaín ar ais isteach inár saol iad de shíor, agus is cuid dár ndomhan iad. Níl tionchar beagnach ar bith ag capaill a bheith ann ar an bplainéad ar an gcapall a bheith ann i miotaseolaíocht na samhlaíochta. Agus baineann an phictiúrlann, fiú an ceann is réadúla, le réimse na samhlaíochta.

Foinse: http://www.goldmustang.ru/